Чайная пара Austria

 Венская Королевская мануфактура, основана в 1718 году Дю Пакье. Знаменитый венский стиль оформления фарфора, ставший необычайно популярным. появился в конце 18 века, при директорстве Зоргенталя.

Товарный знак всемирно известной фирмы "Венская фарфоровая мануфактура" - синий улей. В 1864 году фабрика прекратила свою деятельность. С тех пор изделия императорского государственного Венского фарфорового завода заняли достойное место за стеклом в шкафах коллекционеров и антикваров.

Номера формовщиков были от 1 до 60. Если формовщик под номером 2 работал с низким качеством (пил, болел , умирал) то на его место и с его штампом садили другого. Делали отметру в гросс-бухе чтобы считать зарплату и все. По-этому за все время существования мануфактуры нет номеров в тесте от 61 до 83. (84- это уже был год). Поэтому в Венской мануфактуре нельзя вырывать номера из целого контекста гросс-буха. 78 - это номер художника Wiener Porzellanmanufaktur (Kaiserlich privilegierte Porcellain Fabrique) - это и есть Венская Королевская мануфактура, основана в 1718 году Дю Пакье.

Следующие номера надглазурно - это номера художников Венской мануфактуры: до 155 в цвете

С художниками было еще сложнее- там была иерархия.Работал хуже- переставал писаит портреты и начинал писать пейзажи. Самый низкий уровень- только кобальт и золочение.

На первых порах неверное управление чуть не довело мануфактуру до преждевременного, бесславного конца в 1784 году, когда Иосиф II распорядился продать с молотка абсолютно бесперспективное с его точки зрения учреждение. Желание избавиться от этого балласта было настолько велико, что продажная цена была назначена почти на порядок ниже оценочной. Но даже это не помогло - покупателей не нашлось! Скрепя сердце, монарх сменил гнев на милость и, более того, сделал несколько распоряжений по финансовым и организационным вопросам деятельности завода, позволившим разрешить многие внутренние проблемы производства. Счастье, как и беда, не приходит одно. Волею случая, одновременно с этими новациями, пост директора мануфактуры занял Конрад фон Зоргенталь, человек, сумевший за кратчайшее время поднять Венский завод от положения третьестепенного провинциального заведения по выпуску недорогой посуды , до положения ведущего европейского фарфорового производства.

Стратегическим ходом нового директора стал принципиально новый подход к подготовке художников мануфактуры. В отличие от конкурентов, мастера которых набивали руку на копировании гравюр, огромные собрания которых имела каждая уважающая себя мануфактура, Зоргенталь принял простое, лежащее на поверхности решение, не приходившее почему-то до сих пор никому в голову: учить художников-миниатюристов настоящим образом, не как мастеровых, а как профессиональных живописцев. То есть на уровне Академии художеств, никак не меньше. Со временем, когда преимущества такого подхода к подготовке кадров стали очевидны для всех и новые поколения живописцев всех крупных заводов только начали получать настоящее академическое образование, Венская мануфактура была уже вне досягаемости, поражая современников безупречной во всех отношениях росписью своих изделий. За двадцать лет, из старательных копиистов мастера Вены превратились в законодателей моды.

Новации следовали одна за другой. В совершенстве владея живописными приёмами, венские художники смело брались за решение любых задач. Благодаря этому, с 90-х годов XVIII века стали очень популярны изделия с миниатюрами, скрупулёзно копирующими живописные полотна известных художников всех времён. Это были не сухие, схематичные, колорированные воспроизведения гравированных листов из увражей, а полноценные академические копии великих холстов на более чем скромных пространствах зеркал тарелок, блюдец, туловах кофейников, чашек, ваз и других предметах. Благо, большинство богатейших собраний работ старых мастеров стало в конце века общедоступным для самой широкой публики, что давало возможность получить представление о работе не по чёрно-белым оттискам, а воочию и, следовательно, максимально точно передать колорит оригинала

К подглазурному кобальтовому щиту были добавлены в 1783 году две цифры, указывающие на год изготовления. С началом нового века, добавилась третья цифра – «8», что свидетельствовало о том, что Зоргенталь мечтал о долгой и счастливой жизни своего любимого детища и озаботился тем, что бы изделия 1783 и 1883 года никто ненароком не спутал между собою.

В конце 19-го, начале 20 века, в Вене  работали живописные мастерские  и ряд  фарфоровых  фабрик, которые выпускали продукцию по сохранившимся формам и образцам старой Венской мануфактуры, а также изделия стилизованные под «старую Вену».  К примеру, Фабрика Ф.  Гольдшайдера, Фабрика И. Бокка ((W. Р. М. – WienerPorzellanManufactur), Фирма „Пласто", Фирма Фёрстера, Фабрика Ф. Айгнера, Живописная мастерская Ф. Дёрфля. Они имели собственные марки.
Однако некоторые  производители  фарфора, пользуясь спросом,  просто клеймили свою продукцию маркой известной Венской государственной мануфактуры, соблюдая правильное расположение, начертание, цвет и способ нанесения,  при этом  качество изделия мало уступало оригиналу. Поэтому  даже опытным коллекционерам в этом случае трудно определить подделку.

Кофейная пара,украшенная рисунком с изображением мифологической сцены. Под глазурное клеймо производителя -"Королевская венская мануфактура"
Размеры: блюдечко диаметр 11 см, чашечка - диаметр 7,5 см и сужение до 3,5 см, высота 4,5 см
Материал: Полихромная позолота, Полихромная роспись, Фарфор 
Стиль: Классицизм
Период: 19 век
Страна: Австрия